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_Scriptograph établit un diagnostic de vos scénarios
et vous propose
pour aborder la phase de réécriture.
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LE SCÉNARIO
OU COMMENT L'AMÉLIORER...

Sur 700 projets de long métrage...
… présentés chaque année au CNC, une cinquantaine seulement se voient accorder une aide avant réalisation. Canal+ préachète 1 scénario sur 5 et les autres principales chaînes de télévision encore moins. Dans ce contexte ultra concurrentiel, de trop nombreux projets se présentent aux guichets de financement insuffisamment armés pour affronter les comités de lecture.
Qu’il s’agisse du CNC, des Régions, des chaînes de télévision ou des Sofica, c’est sur le scénario que les décisionnaires font leur choix. La solidité l’écriture devient essentielle et nous sommes persuadés qu’une dramaturgie forte et cohérente est le meilleur moyen de sortir du lot et d’emporter l’adhésion des décideurs. C’est cette conviction, jointe à un amour du cinéma aussi passionné qu’exigeant, qui nous a conduits à imaginer Scriptograph.

ACTIONSCe que nous proposons

Histoire
FORCES ET FAIBLESSES DE L'HISTOIRE

structure scénario
CONSTRUCTION
DES SCÈNES

caractérisation personnage
CARACTÉRISATION

dialogues scénario
DIALOGUES

Nous nous adressons en priorité aux producteurs en phase de développement, dont les auteurs sont bloqués entre la V1 et la V2. Ils sentent que quelque chose ne fonctionne pas, sans parvenir à identifier le problème.

Objectif : aborder efficacement la phase de réécriture.

PRESTATIONSNos interventions

  1. PREMIÈRE ÉTAPE

    FICHE DE LECTURE

    Document écrit de 2 à 4 pages, la fiche de lecture constate (les points positifs comme les points négatifs), donne un point de vue général et une appréciation.

  2. DIAGNOSTIC

    C’est un document écrit de 4 à 8 pages, qui est en quelque sorte une radiographie du scénario. Un document de synthèse qui établit la liste des réflexions que suscite une lecture attentive, met en lumière les aspects à retravailler, tout en suggérant des pistes de travail. Le diagnostic étudie plus particulièrement la structure, les personnages, l’articulation du thème et de son traitement.

  3. DEUXIÈME ÉTAPE

    CONSULTATION

    Elle comprendᅠ:
    - 1 rendez-vous préalable avec les producteurs et les auteurs
    - 1 diagnostic
    - 2 séances de travail avec les auteurs
    - Un retour oral sur la nouvelle version

PREMIÈRE ÉTAPE

FICHE DE LECTURE
Document écrit de 2 à 4 pages, la fiche de lecture constate (les points positifs comme les points négatifs), donne un point de vue général et une appréciation.
DIAGNOSTIC
C’est un document écrit de 4 à 8 pages, qui est en quelque sorte une radiographie du scénario. Un document de synthèse qui établit la liste des réflexions que suscite une lecture attentive, met en lumière les aspects à retravailler, tout en suggérant des pistes de travail. Le diagnostic étudie plus particulièrement la structure, les personnages, l’articulation du thème et de son traitement.

DEUXIÈME ÉTAPE

CONSULTATION
Elle comprendᅠ:
- 1 rendez-vous préalable avec les producteurs et les auteurs
- 1 diagnostic
- 2 séances de travail avec les auteurs
- Un retour oral sur la nouvelle version

L'ÉQUIPEQui sommes nous ?

Yasmine Louati

Yasmine Louati

Yasmine Louati

Yasmine Louati

Après Hypokhâgne et une Maîtrise d’anglais, Yasmine a passé un an en Angleterre puis un autre à Los Angeles comme lectrice de français, tout en suivant des études de cinéma (à Occidental College, puis à la Cinémathèque française et Paris V). Après avoir exercé diverses fonctions (dont secrétaire particulière de milliardaire), elle travaille 9 ans à TF1 avant de se reconvertir dans la danse, sa seconde passion avec le cinéma. Depuis 10 ans, elle exerce des activités de danseuse-chorégraphe et enseignante, tout en travaillant activement comme lectrice pour des diffuseurs (Canal+, Orange Studio), en région (Basse Normandie, ECLA Aquitaine), et des producteurs. En 2014, elle a effectué 4 mois de formation intensive en écriture (TV et cinéma) au CEFPF.

Depuis 2015, elle est membre du comité de sélection de la Région Bretagne. Elle a travaillé comme consultante pour :
TS Productions (Gilles Sacuto - Milena Poylo) : La Niaque (Chad Chenouga - Prix Sopadin 2015) - Prendre le large (Gael Morel - tournage 1er semestre 2016)
En Compagnie des Lamas (Marie Masmonteil - Sandrine Brauer) : La voix est libre (Florence Vignon)

Elle est également membre des Lecteurs Anonymes.
Centres d’intérêtᅠ: Danses et musiques du bassin méditerranéen (incluant les danses et musiques tziganes) traditionnelles et contemporaines, Pilates, Yoga de la femme, la marche à pied, Shakespeare, Résistance, communisme et déportation, Gabrielle Sidonie Colette, et puis bien sur le Cinéma, le Cinéma et le Cinéma…
Olivier Ciechelski

Olivier Ciechelski

Olivier Ciechelski

Olivier Ciechelski

D’abord une formation littéraire - Hypokhâgne, Khâgne, et un mémoire d’anglais intitulé Norme et Normalité dans les films de John Cassavetes (Université de Nottingham). Puis un séjour à Varsovie, où il est chargé de mission audiovisuel à l’Institut Français.

À son retour, Olivier se lance dans la réalisation tout en devenant lecteur régulier pour le CNC, puis Canal+ Cinéma. Depuis 2000, il mène de front les deux activités. Il a écrit et réalisé 5 courts métrages et un documentaire, et développe actuellement plusieurs projets, dont deux longs-métrages et une série produite par Spicee.

Outre Canal+, il a été lecteur notamment pour l’Avance sur recettes, l’aide à la réécriture du CNC, les Contributions Financières, Émergence, la région Basse-Normandie, et plus récemment CICLIC, Initiative Films, le Prix Sopadin, ou le SCELF.

Olivier Ciechelski est membre des Lecteurs Anonymes, association qui réunit une soixantaine de lecteurs professionnels.
Centres d’intérêtᅠ: (entre autres...) la navigation, l’espionnage, l’Europe de l’Est, les mafias, la littérature, le pastoralisme, les mouvements sectaires, la musique baroque, le rock, le religieux, l’Antiquité méditerranéenne, les séries télé, l’adaptation littéraire, les échecs, la thanatologie ou le surnaturel…
  Yasmine Louati et Olivier Ciechelski ont lu plus de 5000 scénarios (français ou étrangers) et rédigé autant de comptes rendus pour des clients aussi variés que Canal+, l’Avance sur Recettes, Orange Studio, mais aussi des sociétés de production ou des collectivités locales.

  De formation littéraire, ils ont en commun la passion de la dramaturgie, de ses règles et de ses mystères. Anglophones tous les deux, ils observent avec intérêt le pragmatisme hollywoodien.

  S’ils sont formés aux techniques d’écriture popularisées par Robert McKee, John Truby, Syd Field, Yves Lavandier et bien d’autres, ils n’en ont pas fait une religion pour autant : chaque projet doit trouver, à partir de sa nécessité intérieure, la forme qui lui est propre.
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